夏日的一个夜晚，恭王府百余年的戏台上，湖南昆剧团的年轻演员刘瑶轩将一出常见的《山门》演绎得高潮迭起——凭借过硬的腿功，他金鸡独立十多分钟摆出十八罗汉众生相：举杖罗汉的挺拔；降龙、伏虎罗汉的雄霸；大肚、长眉罗汉的诙谐；思考、观书罗汉的文静；擎天罗汉三起三落的高难动作皆令台下观众如痴如醉。

在业内，湘昆以其武生戏著称，此次受邀来北京参加“2012年恭王府非遗表演周”，让观众体味了完全不一样的昆曲：原来除了《牡丹亭》等经典文戏之外，昆曲也有如此热烈火爆的一面，一如湖南的小红椒般呛口而辣爽。

可以说，湘昆的发展正是中国非物质文化遗产事业的缩影——从凋敝到兴起。

非物质文化遗产，十年前，还是一个念着不太顺口的新名词，十年后，它在中国几乎已经家喻户晓。

截至2011年，中国共有昆曲、古琴艺术等29个项目入选联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”，羌年、中国木拱桥传统营造技艺等7个项目入选“急需保护的非物质文化遗产名录”，成为世界上入选项目最多的国家。

文化部非遗司司长马文辉介绍，中国的国家、省、市、县四级非物质文化遗产代表性项目名录体系基本形成。全国非物质文化遗产普查工作已取得阶段性成果，共收集珍贵实物和资料29万件，普查文字记录达20亿字，拍摄图片477万张，普查资源总量近87万项。“目前主要抓好非物质文化遗产普查成果的整理利用工作，对第一次全国非物质文化遗产普查资料进行系统化整理研究”。

在他看来，促进活态传承，是非物质文化遗产保护的关键。为此，至2011年，文化部已命名公布了三批1488名国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。从2008年起，文化部按每人每年8千元人民币的标准对他们开展传习活动予以资助，2011年起补助标准提高到1万元。

中国艺术研究院工艺美术研究所副所长、副研究员邱春林直言，中国对非遗保护的启蒙期已经过了，现在应该属于巩固期。最令人欣慰的是，《中华人民共和国非物质文化遗产法》已于20011年施行，让中国的非物质文化遗产保护工作走上有法可依的道路。

面对非遗保护的原地保护方式与加速城镇化之间的矛盾，他指出这的确是中国转型期面临的客观存在。“中国是世界上农耕文明发育得最完备的社会，围绕着农耕文化，农村社会方方面面发展出高度文明，都是非常值得保留的；但是现在农村的青壮年抛弃传统文化比城里年轻人来得更快。人都离开了，怎么能保护非遗？这是目前非常突出的矛盾。”

此外，如何通过技术共享更好地进行非遗保护也是当下需要厘清的。非遗保护的是个人利益？还是国家利益？虽然答案显而易见，但是很多非遗技艺，比如木雕在被定为国家级非遗后，在市场竞争当中形成了无形资产，价格很高，于是传承人只传给家人，社会共享的可能和技术民主的空间很小。邱春林认为，非遗文化要想传承得好，技术民主化程度一定要高，作为传承人，愿意公开自己的技艺，愿意公开面向社会招徒弟，而不能作为个人的知识产权。

而对于当代年轻人对于传统文化的冷漠，邱春林反而认为不用太过担心，“很多老专家一说到年轻人不热爱传统，尤其少数民族地区女孩穿高跟鞋不再穿绣花鞋，男孩也不穿民族服装的时候都老泪纵横；但我相信假以时日，他们会对本土文化生命力有所认识。”